发了狂七十二ý的天谴，盲了眼07;式ࢳ的0;片爱情。□□□□□□□

7.9 越南可以□像巴西那样充满犯□罪元素，但是它又□不必如此类型化拍□法，多次的触电，□色彩，光，动物，□话不出口，以及那□些呢喃的诗句都赋□予其东方的意境□

我觉得这部比《资产 □□□□七十二ý阶级审慎魅力》更好 □□□□看，电影会玩还是老 □□□□布会玩。 好看在故 □□□□事的意识流结构非常 □□□□巧妙，就是ABCD □□□□EF……这种07;式ࢳ各不相 □□□□干的人，通过场景汇 □□□□合转场到另一个故事 □□□□，而且每个故事都很 □□□□有意思，好几个情节 □□□□用了“梦是相反”的 □□□□荒诞概念，坐在拉屎 □□□□VS吃饭，还有找到 □□□□VS消失，健康VS □□□□癌症……还有几处情 □□□□节也是非常有意思， □□□□旅馆那一段当着神父 □□□□面前SM，警察局长 □□□□撩妹，都有着又黑色 □□□□又荒诞的笑点。莫妮 □□□□卡黛蒂真是那个时代 □□□□伟大导演们的mus □□□□e啊，各0;片种装逼片里 □□□□她都是响当当的一番 □□□□！！ □□□□

舞台是属于假定性的，银幕□□□□□□□是属于复制性的，七十二ý伯格曼继□□□□□□□承了德莱叶式的、居于其间□□□□□□□的07;式ࢳ布景与装置，并将其比附□□□□□□□于象征界与想象界的关系，□□□□□□□讲述一个关于“失语”、“□□□□□□□失落于社会”的故事，实在□□□□□□□是精神分析的绝佳范本。惊□□□□□□□叹于伯格曼对戏剧与影像这□□□□□□□两种媒介的熟稔，用最直观□□□□□□□、最魔性（demonic□□□□□□□）的方式，在一个半抽象化□□□□□□□的空间中完成了一次哲学概□□□□□□□念的集中阐释。印象最深刻□□□□□□□的是最后那次对话的复沓，□□□□□□□在极具宗教性的氛围中，“□□□□□□□假面”（人格）完成了它的□□□□□□□附0;片身——人的一生就是辗转□□□□□□□于舞台、精神病院和大荒漠□□□□□□□。□□□□□□□

超現實正是對現實□最好的諷喻，規則□之後的暗湧，會塑□形七十二ý何種新的規則？□瘋狂、怪談07;式ࢳ、荒0;片誕□。□